后現代主義風格現在已經是很多消費者首選的家具風格，可能很多消費者并不了解這種風格為什么如此受歡迎。那么后現代主義風格有哪些特點呢？下面就讓勝芳在線的小編帶您來了解一下后現代主義風格的三大特點，以便在您在了解后現代主義風格時有個參考。希望本篇文章能夠幫助到您。

 

后現代主義，現在已經是一個在設計界家喻戶曉的詞匯了，但是在40年前，這個詞匯卻引起過很多的爭辯，不過，從現在看來，后現代主義思潮對于設計的貢獻是宏大的，結果是無比豐盛的，尤其對于工業(yè)設計，本文將從后現代主義思潮對工業(yè)設計產生的影響方面來簡略的剖析那場被載進史冊的思想運動，并對它的未來進行展看。

 

后現代主義的發(fā)生

 

后現代主義是西方20世紀七十年代興起的一個設計活動流派，最早呈現在建筑范疇，形成于美國，很快波及到歐洲及日本，經過30多年的發(fā)展，逐漸形成了自己的系統(tǒng)和理論基本，并由建筑范疇擴散到其他的設計領域尤其是產業(yè)設計范疇。

 

依據各種描寫、爭辯的文章來看，后現代主義并沒有嚴厲的定義，其中包含了各種不同的甚至是截然相反的觀念、流派、作風特點，似乎是一個大雜燴，但有一點可以確定，即它們都是西方工業(yè)文明發(fā)展到后產業(yè)時期的必定產物，都是對現代主義的批評和反思中發(fā)生出來的，是對現代主義的反動或修改。

 

1977年，查爾斯.詹克斯在他出版的《后現代建筑語言》中給后現代主義下了一個定義：“一座后現代主義建筑至少同時在兩個方面表述自己：一層是對其他建筑以及一小批對特定建筑藝術語言很關懷的人；另一層是對寬大的公眾、當地居民，它們對舒適的傳統(tǒng)房屋情勢以及某種生涯方法問題很有興致”。也就是說不僅從專業(yè)角度而且從民眾的角度都能得到懂得和接收的“調和性”、通俗性及多元性，后來在八十年代查爾斯.詹克斯出版了一本《什么是后現代主義？》中進一步將后現代主義定為雙重譯碼：“現代技巧與別的什么東西的組合，以使建筑能與民眾及一個有關的少數（通常是其他建筑師）對話。”并指出只有具備這種“雙重譯碼”的混血語言才可為更普遍的各種文化層次的人所接收。更有甚的是，查爾斯.詹克斯以日本現代主義設計師山崎實設計的帕魯伊特伊戈公寓群的炸毀為標記，宣稱現代主義已經逝世亡，進一步刺激了后現代主義設計活動的發(fā)展，并從理論上展平了后現代主義的途徑。

 

如圖所示的作品，這是蒙狄尼1978年設計的普魯斯特椅，是阿吉米亞工作室的“包豪斯躲品“之一，這是在后現代主義思潮剛興起時作品，這本身就是對現代主義的憑吊，是對現代主義觀念和對現代主義活動中的設計師們的憑吊。

 

就是在對現代主義的批評與修改中，后現代主義出生了，作為一個普遍傳布的文化變遷，后現代主義對設計有主要的影響。

 

思想與特點

 

詹克斯在《后現代建筑語言》一書中，將后現代主義回納為六個方面的特征：歷史主義、直接的復古主義、新民間風格、特定性加上都市計劃專家即是有文理的、隱喻和玄學、后現代空間。另一位巨匠斯特恩在《后現代運動之后》一書中，將之回納為文脈主義、隱喻主義和裝潢主義三種特點。

 

文脈主義

 

文脈主義又稱后現代都市主義，是一部分設計師在現代主義的國際風格的千篇一律的方盒子損壞了城市的原有的構造和傳統(tǒng)文化之后，試圖恢復原有的城市秩序和精力，重建失往的城市文化構造而發(fā)展出來的新的設計模式。建筑家斯特思將文脈主義定義為“追求新建筑親呢于環(huán)境，不管是自然環(huán)境還是人工環(huán)境，強調個性建筑是群體的一部分，同時還使建筑成為建筑史的注釋”。

 

隱喻主義

 

隱喻主義是后現代建筑的所采取的一種重要伎倆，表示為引用某些歷史上的情勢要素，將之利用于新建筑之中，使人一見就會產生歷史聯想或其它的某種想法。與文脈主義有某種類似之處，10年端午節(jié)放假，不同的是隱喻主義更加重視所隱含的象征意義，以符號的象征來暗示含義，不僅在情勢上發(fā)生視覺上的聯想，甚至能到達引起人們的感情共識的后果，從而賦予建筑以文化的內涵，立式車床。

 

后現代裝潢主義

 

一部分建筑設計師意圖恢復到新藝術運動時代的裝飾風格，文圖里曾經提出建筑的裝飾和構造實體有著同樣主要的意義，是對現代主義的“裝飾即罪行”的反動，以為建筑的裝飾要素可以賦予建筑物以文化的含義?？梢詡鬟f本身的信息從而更具號令性、說服性，人們可以通過對裝飾要素中的內容的確認，引起某種知覺的認可或是愉悅的感情。這樣建筑就具有了精力上的價值感，營造出環(huán)境上的文化氣氛。

 

看了本篇文章您一定對后現代主義風格的三大特點有了大致的了解了吧。如果您還想了解更多關于家具的資訊，請關注勝芳在線，讓小編帶您了解更多的家具知識。