夏商周家具：公元約前16世紀(jì)～公元前249年
舊石器時(shí)代的居無(wú)定所，到新石器時(shí)代的日出而作，我們的先民終于能夠基本定居下來(lái)。但當(dāng)時(shí)的居住條件極其簡(jiǎn)陋，由于房屋的低矮和狹小，于是誕生了傳統(tǒng)的席地坐臥的起居方式且延續(xù)了數(shù)千年。
當(dāng)木構(gòu)建筑出現(xiàn)人類(lèi)脫離原始的穴居生活后，家具隨之得到新發(fā)展。夏、商、周三代，中國(guó)演繹了奴隸制社會(huì)和燦爛輝煌的青銅文化。
商、周兩代的青銅器中，可以看到象幾、俎、禁這樣的青銅禮器成為后世家具幾、案、桌、箱、櫥的母體形象。此時(shí)期青銅家具的特點(diǎn)是質(zhì)樸渾厚、神秘威嚴(yán)，以饕餮紋、蟬紋、云紋等為主的裝飾紋樣和圖案同樣有力而凝重。
三代的坐具還只是席、筵，是在原始席藝的基礎(chǔ)上發(fā)展來(lái)的，用篾編織，技術(shù)熟練，紋樣有所創(chuàng)新，有的并以錦帛鑲邊，或用不同顏色的篾混合編織。
秦漢家具：公元前221年～公元220年
至春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，生產(chǎn)力的不斷提高推動(dòng)著手工業(yè)的發(fā)展，髹漆工藝已達(dá)到相當(dāng)水平，漆木家具開(kāi)始出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的竹席、床、幾、案、屏風(fēng)、箱等低矮型漆木家具色彩艷麗，以黑色為底，配以紅、黃等顏色，裝飾以浮雕的四方連續(xù)圖案，簡(jiǎn)單樸素而不失華美。
秦漢時(shí)期，家具的類(lèi)型又在春秋、戰(zhàn)國(guó)的基礎(chǔ)上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風(fēng)、柜、箱和衣架等。但由于席地而坐，幾、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，幾在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)多置于床上作憑倚之用;
案到漢代多設(shè)于床前或榻的側(cè)面，案面逐漸加寬加長(zhǎng);屏風(fēng)呈兩面或三面形，置于床的后邊和側(cè)邊。至東漢后期，胡床也由西域傳入中原，人們的起居方式由席地而坐開(kāi)始向以床榻為中心的生活起居方式轉(zhuǎn)變，家具的品種和樣式也由低矮型家具向漸高型家具演變。
魏晉南北朝家具：公元220～581年
魏晉南北朝時(shí)期，由于統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)奪位導(dǎo)致軍閥混戰(zhàn)的不斷，也因此卻促進(jìn)了各民族、教派間文化藝術(shù)的交流與融合，同時(shí)也使各民族的家具在形制與功能上得以相互滲透和吸收。
高型家具的發(fā)展：
隨著西北少數(shù)民族陸續(xù)入主中原，客觀上導(dǎo)致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圓墩等高型坐具少數(shù)民族地區(qū)傳入，與中原家具相融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高型家具，為隋唐五代垂足而坐起居方式與席地坐起居方式的并存奠定了基礎(chǔ)。這一時(shí)期，出現(xiàn)了各種形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦開(kāi)始增高加大，有的上部還設(shè)頂帳仰塵，四面圍置可拆卸矮屏，下部多以壸門(mén)為飾。床上除有供倚靠的憑幾外，還出現(xiàn)了作為墊腰之用的隱囊及供坐時(shí)扶靠的曲幾。
裝飾風(fēng)格：
漆木家具裝飾上使用綠沉漆，深沉的綠底色打破傳統(tǒng)漆木家具的紅、黑兩色的一統(tǒng)格局，家具裝飾題材也反映出當(dāng)時(shí)的宇宙觀和濃厚的宗教色彩，清秀空疏，出現(xiàn)了蓮花紋、忍冬紋、卷草紋、火焰紋、飛天紋等與佛教有關(guān)的裝飾紋樣。
隋唐五代家具：公元581～960年
隋唐、五代時(shí)期，隨著政治的穩(wěn)定，使中國(guó)封建社會(huì)前期的發(fā)展達(dá)到高峰。其時(shí)，手工業(yè)發(fā)達(dá)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、樂(lè)舞等藝術(shù)形式豐富多彩。建筑技術(shù)的日趨成熟，推動(dòng)了家具形制的變革和種類(lèi)的進(jìn)一步發(fā)展。
在以佛教為代表的外來(lái)文化影響下，“席地而坐”過(guò)渡為“垂足而坐”的方式由上層階級(jí)開(kāi)始逐漸普及至平民百姓，出現(xiàn)了高低型家具并用的局面。這一時(shí)期，以桌、椅、凳為代表的新型高足家具漸漸取代了床榻的中心地位。
隋唐時(shí)期家具仍帶有低矮型的特點(diǎn)，表現(xiàn)出由低矮型向高型發(fā)展的趨勢(shì)。隋代(581～618年)存世家具極少，家具形制低矮。唐代(618～907年)時(shí)高型家具已經(jīng)出現(xiàn)，家具制作工藝進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段，體現(xiàn)出華麗潤(rùn)妍、富麗堂皇的特征。
椅子的名稱(chēng)始見(jiàn)于唐代，唐代以后，椅子的使用逐漸增多，椅子的名稱(chēng)也被廣泛使用，才床的品類(lèi)中分離出來(lái)。
造型特征：
唐代家具造型豐滿(mǎn)華麗，寬大厚重。家具腿部運(yùn)用大弧度外向曲線(xiàn)造型，顯示出雄渾的氣勢(shì)，同時(shí)采用精巧雕琢的花紋進(jìn)行裝飾。
裝飾特色：
為追求華麗的藝術(shù)效果，家具運(yùn)用螺鈿、金銀繪、髹漆、彩繪鏤雕、平脫金銀、木畫(huà)等多種裝飾技法，改變了前期動(dòng)物題材占主導(dǎo)的格局;運(yùn)用花卉、卷草等植物紋樣和各種禽鳥(niǎo)紋、山水紋對(duì)家具進(jìn)行裝飾，充滿(mǎn)了濃厚的生活氣息。
五代時(shí)期“垂足而坐”的生活方式普及，高型家具開(kāi)始成熟，并逐漸形成較完整的高型家具組合。
家具品類(lèi)：
榻：由漢榻發(fā)展而來(lái)，比唐榻寬大，有時(shí)帶有圍屏，呈箱形壸門(mén)結(jié)構(gòu)。
椅、墩：椅子品種增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅還連著扶手。此時(shí)鼓式坐墩開(kāi)始出現(xiàn)。
桌、案：桌為長(zhǎng)條形，腿足間有橫棖，桌面與腿部相接處裝飾有牙板;案為長(zhǎng)條形，比唐代高大，案邊攢邊做框，中間鑲板，腿部做直線(xiàn)處理，素面或飾如意云紋，簡(jiǎn)潔樸素。
屏風(fēng)：屏風(fēng)形體高大，有獨(dú)立座屏、大型曲屏、帶屏風(fēng)的大床等樣式。
裝飾風(fēng)格：
五代時(shí)期，隨著社會(huì)審美風(fēng)尚的變化，家具風(fēng)格一改唐代家具華妍、厚重、圓潤(rùn)的風(fēng)格，變得簡(jiǎn)潔樸素，為宋代家具形成簡(jiǎn)練的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。
宋元家具：公元960～1368年
自公元960年趙匡胤建立宋朝后，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、建筑及科技得到迅速發(fā)展，城市規(guī)模不斷擴(kuò)大，宮殿、亭榭及園林等工程繁多。至兩宋(960～1279年)時(shí)，“垂足而坐”的起居習(xí)慣逐漸流行開(kāi)來(lái)，以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時(shí)期已經(jīng)形成。
受宋代高型家具的影響，遼(916～1125年)、金(1115～1234年)兩國(guó)的家具也呈現(xiàn)出高型化趨勢(shì)。元代(1271～1368年)家具造型和工藝上受蒙古族崇尚武力的影響，形體厚重雄偉，雕飾繁縟華美。宋元家具的發(fā)展為明清家具走向中國(guó)家具藝術(shù)巔峰，“人文”與“技術(shù)”兩方面都奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
結(jié)構(gòu)形式：
宋代家具借鑒建筑的梁架結(jié)構(gòu)形式，以梁柱式的框架結(jié)構(gòu)取代了隋唐時(shí)期盛行的箱型壸門(mén)結(jié)構(gòu)。在制作上開(kāi)始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等各種裝飾形式;同時(shí)使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、馬蹄腳等各式結(jié)構(gòu)部件，使家具結(jié)構(gòu)更趨合理。
藝術(shù)風(fēng)格：
家具部件之間多數(shù)以直線(xiàn)形榫卯接合而成，簡(jiǎn)潔而工整。造型多采用方正形體，比例優(yōu)美。裝飾上不做大面積繁縟的雕鏤，僅在腿部和線(xiàn)腳上做局部裝飾性的簡(jiǎn)單刻畫(huà)，質(zhì)樸而文雅。宋代家具觀其外簡(jiǎn)潔剛直，觀其內(nèi)雋永挺秀，其樸素雅致的藝術(shù)風(fēng)格與宋人簡(jiǎn)潔樸素的審美觀相契合。
明清家具：明1368～1644年，清1644～1911年
中國(guó)家具的發(fā)展歷經(jīng)了由簡(jiǎn)陋而繁美，重實(shí)用與觀賞相結(jié)合的演進(jìn)過(guò)程,終于在明清家具時(shí)期達(dá)到中國(guó)傳統(tǒng)家具藝術(shù)的頂峰，其時(shí)，工藝美術(shù)呈現(xiàn)出琳瑯滿(mǎn)目、爭(zhēng)相斗妍的燦爛局面，家具制作工藝空前繁榮，形成了“明式家具”風(fēng)格和“清式家具”風(fēng)格。
明式家具風(fēng)格特征：
由于明代社會(huì)政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，園林宅第的興起，東南亞等地大量珍貴木材的輸入，木作技術(shù)的提高，以及大量文人參與設(shè)計(jì)等原因，促使明代家具呈現(xiàn)出“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，做工精湛，造型典雅雋秀，尺寸與比例科學(xué)合理”等特點(diǎn)，這一時(shí)期以花梨木、紫檀木、鐵力木、雞翅木等名貴木材為主要用材的硬木家具，其樣式被稱(chēng)為“明式風(fēng)格”。明式家具一直延續(xù)到清中期為“絢麗、豪華、繁縟的富貴氣”的清式家具取代止，所以明式家具還包含了清代早期制作的清代家具。
明式家具結(jié)構(gòu)特征：
明式家具可分為“有束腰”和“無(wú)束腰”兩大體系。有束腰結(jié)構(gòu)最顯著的特征是在座面與腿腳 之間向內(nèi)凹收縮部分，此部分即為“束腰”，腿腳多用方材，且腿端不是直接落地，而是內(nèi)翻馬蹄或外翻馬蹄。“無(wú)束腰”結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在無(wú)內(nèi)凹，腿腳多用圓材或外圓內(nèi)方，腿端不作任何兜轉(zhuǎn)，而是直端落地。
明代家具歷經(jīng)幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優(yōu)質(zhì)木材的特定條件外，主要就是榫卯結(jié)構(gòu)的精密與科學(xué)合理。
明式家具造型特征：
尺度適宜，比例精妙;收分有致，穩(wěn)健挺拔;以線(xiàn)為主，圓潤(rùn)流暢;優(yōu)雅大方，細(xì)部精致。著名學(xué)者明式家具專(zhuān)家王世襄先生用“十六品”來(lái)評(píng)價(jià)明式家具的造型特點(diǎn)，曰：“簡(jiǎn)煉、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新”。
明式家具裝飾特色：
明式家具的設(shè)計(jì)由于大量文人的參與而蘊(yùn)含著一股儒雅文秀的氣質(zhì)。一方面，明式家具充分利用優(yōu)質(zhì)木材的天然紋理，展現(xiàn)出一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)風(fēng)格;一方面輔以適度的雕琢和鑲嵌裝飾，紋樣清秀，線(xiàn)條優(yōu)美，刀法圓潤(rùn)嫻熟，渾然無(wú)痕;再一方面，家具部件的結(jié)構(gòu)、裝飾兩種功能渾然一體，五金件裝飾也增風(fēng)生采，實(shí)用與審美完美地融于一體。
清式家具
是指出現(xiàn)于清康熙年間、盛行于乾隆年間、停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術(shù)風(fēng)格的家具。清式家具發(fā)展的另一個(gè)特點(diǎn)就是形成了不同的地域特色，依其產(chǎn)地和風(fēng)格類(lèi)別，可分為“蘇式家具、廣式家具、京式家具”三大體系。
清式家具風(fēng)格特征：
清代初期的家具處于沿襲明代傳統(tǒng)風(fēng)格的狀態(tài)。但清中期開(kāi)始，由于康熙、雍正、乾隆等數(shù)代帝王的勵(lì)精圖治，出現(xiàn)了史上有名的“康乾盛世”。這一時(shí)期，皇家與顯貴的苑囿園林爭(zhēng)奇斗艷，開(kāi)始無(wú)休止地追求制作精巧新奇的宮廷家具;
同時(shí)，西方的巴洛克與洛可可藝術(shù)，包括其建筑與家具裝飾在內(nèi)的器物文化對(duì)清代家具的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響;又加之海禁開(kāi)放，制作家具的珍貴木材與裝飾材料源源不斷地海外運(yùn)進(jìn)中國(guó)。
于是，統(tǒng)治階層在家具造型上竭力顯示其威嚴(yán)、豪華、富麗，他們開(kāi)始拋棄明式家具的簡(jiǎn)潔、輕巧、文秀的特點(diǎn)，一味追求厚重、繁縟，極力營(yíng)造一種驃悍雄偉的氣勢(shì)，于是清式家具風(fēng)格就此產(chǎn)生。
清式家具用材特色：
清式家具所使用的材料比明式更為豐盈，用料厚重粗大，除用珍貴硬木外，還選用優(yōu)質(zhì)軟木;材種除明代所用紫檀、花梨、雞翅、鐵力、烏木、楠木、櫸木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、樺木、杉木等材料。
清式家具裝飾特色：
裝飾材料主要為大理石、象牙、螺鈿、玻璃、瑪瑙、景泰藍(lán)、竹藤柳絲等。裝飾手法采用雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪等多種工藝手法相結(jié)合，體現(xiàn)出雍容華貴、雕琢繁縟的風(fēng)格。裝飾紋樣廣泛運(yùn)用龍鳳紋、云紋、螭紋、魚(yú)紋、梅蘭竹菊紋、西番蓮紋、山水人物紋等吉祥紋樣，或多種紋樣組合的吉祥圖案，寓意美好。
民國(guó)家具：公元1912～1949年
1912年國(guó)民政府成立后，西方的思想觀念和科學(xué)技術(shù)在中國(guó)的傳播，促進(jìn)了中國(guó)的社會(huì)變革和衣食住行等生活方式的變化。
但在外國(guó)殖民文化的強(qiáng)力沖擊下，西方生活方式在上海等開(kāi)放城市流行開(kāi)來(lái)，以蘇式、廣式和京式為代表的明清家具逐漸式微，中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格家具一統(tǒng)天下的局面被打破，西洋家具也此在古老的中國(guó)獲得了一席之地，宮庭家具在這一時(shí)期走入民間，使宮庭家具民間化，高檔家具大眾化。
中國(guó)傳統(tǒng)家具在家具品類(lèi)、款式、用材以及結(jié)構(gòu)、工藝等方面均發(fā)生了根本的變化，這些變化集中地反映在當(dāng)時(shí)盛行的“海派”家具上，并初步形成了專(zhuān)業(yè)分工的企業(yè)群，這些變化及專(zhuān)業(yè)分工的出現(xiàn)表明中國(guó)家具開(kāi)始與世界接軌，體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代家具工業(yè)的萌芽。
用材與工藝的變化：
1920年代，上海首次在中國(guó)采用膠合板取代實(shí)木薄板的工藝，對(duì)改進(jìn)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、提高生產(chǎn)效率發(fā)揮了積極的作用; 1930年代軟床墊生產(chǎn)工藝西方引進(jìn);1940年代引進(jìn)了西方最流行的家具涂料蟲(chóng)膠漆(底漆)和硝基漆(臘克，面漆)涂飾工藝，以及硝基清漆涂飾工藝。
風(fēng)格特征：
民國(guó)家具風(fēng)格在繼承明清家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了新變化，一方面表現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)家具裝飾形式的簡(jiǎn)化，以及由高檔紅木材質(zhì)轉(zhuǎn)向普通的“白木” 材質(zhì)。另一方面，民國(guó)家具體積增大且式樣吸取西洋家具的裝飾風(fēng)格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄渾，曲線(xiàn)優(yōu)美;家具中大量使用彩色玻璃和鍍水銀玻璃鏡，使用渦卷狀、垂花幔紋和夾穗紋等西番蓮紋樣的雕刻裝飾，出現(xiàn)了安尼女王式、路易十四式等腿型和馬蹄式、獸爪式等足式;
西洋風(fēng)格的銅飾件在家具中得到廣泛應(yīng)用，其中，一些歐式墜形銅拉手，花式繁復(fù)，造型奇特;沙發(fā)多采用真皮和西洋紋樣面料覆面裝飾;柜類(lèi)家具造型結(jié)構(gòu)上則出現(xiàn)了頂部和底座可分離式的“穿靴戴帽”式。
近現(xiàn)代家具：公元1960至今
文革期間，中國(guó)社會(huì)因“文化大革命”而出現(xiàn)了動(dòng)亂，正常的社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和工業(yè)生產(chǎn)都受到了不同程度的破壞，導(dǎo)致家具生產(chǎn)停滯，市場(chǎng)供應(yīng)嚴(yán)重不足。1970年代后期，文革后的中國(guó)百?gòu)U待興，家具作為人民生活的必需品受到政府的高度重視，開(kāi)始走上正常發(fā)展的道路。
20世紀(jì)60～70年代的中國(guó)家具由于與外界的隔離，因而一直在探索一種適應(yīng)當(dāng)時(shí)生活基本需求的具有明顯的時(shí)代痕跡的中國(guó)風(fēng)格。
這個(gè)時(shí)期的民用家具在品種和格調(diào)上仍然是海派家具的延續(xù)，大衣柜、五屜柜、西式屏板床等都是海派家具的簡(jiǎn)化。它的最大的特點(diǎn)是套裝的概念，每套家具都包括床、床頭柜、大衣柜、五屜柜、梳妝臺(tái)、梳妝凳等臥室用家具，有時(shí)還包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36條腿，“36條腿”便成了當(dāng)時(shí)最流行的家具時(shí)尚。
在物質(zhì)匱乏的文革年代，家具的裝飾只能相對(duì)簡(jiǎn)陋，雕刻、鑲嵌等傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結(jié)合功能部件的線(xiàn)型、線(xiàn)腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。
20世紀(jì)80年代是中國(guó)現(xiàn)代家具業(yè)發(fā)展的起步階段，這一時(shí)期中國(guó)家具業(yè)的企業(yè)的構(gòu)成、家具用材、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品風(fēng)格和生產(chǎn)工藝都發(fā)生了根本的變化。
家具結(jié)構(gòu)和原材料：
中國(guó)家具的結(jié)構(gòu)形式在1960-70年代一直是傳統(tǒng)的框式結(jié)構(gòu)，外資家具企業(yè)所引進(jìn)的32mm系統(tǒng)板式家具，帶來(lái)了全新的板式家具概念，同時(shí)帶來(lái)了新技術(shù)，給中國(guó)的家具企業(yè)帶來(lái)了一場(chǎng)革命。
在用料方面，板式部件開(kāi)始采用刨花板和中纖板作為基材，表面常用三聚氰胺浸漬紙復(fù)面，邊部采用PVC封邊條封邊，而省約了涂裝工藝;以32mm系統(tǒng)拆裝結(jié)構(gòu)取代榫卯結(jié)構(gòu)，以部件包裝運(yùn)輸取代整體家具包裝運(yùn)輸，大大地降低了家具生產(chǎn)成本，大大提高了家具生產(chǎn)效率，而也促進(jìn)了中國(guó)家具企業(yè)工業(yè)化水平的提高。
家具特色：
1980年代以前，中國(guó)的家具還都是單個(gè)配套的家具，板式家具在中國(guó)家具市場(chǎng)推出后以全新的概念、簡(jiǎn)潔的形態(tài)和工業(yè)色彩的裝飾，立刻成為現(xiàn)代與時(shí)尚的象征而流行開(kāi)來(lái)。
1980年代中后期，中國(guó)出現(xiàn)了組合家具，組合的概念就是將不同功能、不同規(guī)格和不同形態(tài)的單件家具按一定標(biāo)準(zhǔn)模數(shù)組合在一起，使之成一個(gè)整體，功能齊全且充分利用了室內(nèi)空間。當(dāng)時(shí)的組合家具主要有客廳多功能組合柜、組合書(shū)柜和文件柜、組合臥房家具等。組合家具是1980年代中后期中國(guó)家具市場(chǎng)的主流產(chǎn)品。
20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)巨大的家具消費(fèi)市場(chǎng)和低廉的勞務(wù)市場(chǎng)吸引了意、法、美等國(guó)以及臺(tái)灣和香港地區(qū)的家具企業(yè)與商家，他們紛紛來(lái)我國(guó)大陸投資開(kāi)辦家具廠、家具店，這種產(chǎn)業(yè)大轉(zhuǎn)移，大大地促進(jìn)了中國(guó)家具業(yè)在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、工藝、質(zhì)量、銷(xiāo)售以及國(guó)際貿(mào)易等方面的進(jìn)步，加快了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)國(guó)際化的步伐，帶動(dòng)了中國(guó)家具的出口，促進(jìn)了中國(guó)家具業(yè)的快速全面發(fā)展。這一時(shí)期是中國(guó)現(xiàn)代家具體系初步形成的時(shí)期。
家具特色：
聚酯家具的流行：1990年代初在中國(guó)大范圍流行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯樹(shù)脂材料加工而成，而是在以刨花板為基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一層厚厚的透明的聚酯漆，產(chǎn)品漆膜豐滿(mǎn)，光彩照人;稍后又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色圖紋裝飾，延長(zhǎng)了聚酯家具的生命周期。
中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新：1990年代后期，中國(guó)的傳統(tǒng)硬木家具企業(yè)為了應(yīng)對(duì)市場(chǎng)挑戰(zhàn)，設(shè)計(jì)師開(kāi)始了新的探索，他們與時(shí)俱進(jìn)，改變傳統(tǒng)家具的形態(tài)，簡(jiǎn)化傳統(tǒng)的裝飾，引進(jìn)人體工效學(xué)的原理，增加時(shí)尚功能和改進(jìn)坐具的墊性，創(chuàng)造了一種適應(yīng)現(xiàn)代生活方式的全新的“新中式家具風(fēng)格”。
新中式風(fēng)格家具：
中式家具憑天然的紋理、嚴(yán)謹(jǐn)密縫的結(jié)合工藝、構(gòu)思巧妙的結(jié)構(gòu)工藝、收益高潮的制作工藝，以及彌足珍貴的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)性格，讓人們感覺(jué)到生活的優(yōu)雅。但是中式家具并非人人接受，有人認(rèn)為它中規(guī)中矩，老氣陳舊，雕花繁瑣，色調(diào)古舊，美則美矣，但是缺乏現(xiàn)代生活中必不可少的輕松；
另一方面，不少傳統(tǒng)中式家具重視傳統(tǒng)禮節(jié)，在造型上并不能貼合人體曲線(xiàn)。而外觀上與傳統(tǒng)中式家具一脈相承的新中式家具敲好可以滿(mǎn)足消費(fèi)者功能需求，新中式風(fēng)格對(duì)中式風(fēng)格的揚(yáng)棄，它可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹，它不是純粹的中式元素的堆砌，而是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的使用需求和審美需求來(lái)打造家居風(fēng)格。
家具趨勢(shì) (公元1960至今)
縱觀家具發(fā)展的歷史，每個(gè)時(shí)期世界上不同家具的風(fēng)格各不相同，并在自身的歷史中不斷發(fā)展、變換，而隨著各地區(qū)之間文化交流的加深，設(shè)計(jì)間的界限越來(lái)越模糊，各種文化之間相互滲透。隨著時(shí)代進(jìn)步，文化的發(fā)展，人們的思想日新月異，各種新奇的想法不斷，設(shè)計(jì)風(fēng)格也將向著多樣性發(fā)展。
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