明清時(shí)代的古典家具不僅有其古典家具的韻味，還兼具實(shí)用的功能，明清家具到現(xiàn)代還具有收藏的價(jià)值，具專家統(tǒng)計(jì)，古典家具在未來還會(huì)有繼續(xù)升值的空間，想要收藏家具最重要的就是判斷家具的真?zhèn)?。下面就?a href="http://www.luomanlady.com/" target="_blank">勝芳在線的小編帶您來了解一下如何辨別明清家具的真?zhèn)?，以便您有個(gè)參考。希望本篇文章能夠幫助到您。
以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項(xiàng)作偽招數(shù)都屬于材質(zhì)作偽。中國(guó)明清家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等制作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質(zhì)，但由于生長(zhǎng)地的不同，生長(zhǎng)年代的差異，木料所處位置的轉(zhuǎn)移（如邊材、心材），以及開料切割時(shí)下鋸的角度變化，就會(huì)出現(xiàn)與書本上的標(biāo)準(zhǔn)木樣圖相悖的現(xiàn)象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營(yíng)者有可乘之機(jī)。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機(jī)商也會(huì)改變木色，冒充高檔家具。
由于時(shí)尚的不同，大約在清代中期至20世紀(jì)30年代，因受宮廷權(quán)貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。現(xiàn)在偽作的硬木家具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色后，再用毛刷蘸涂木面數(shù)遍。待干后，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調(diào)勻，用細(xì)毛刷蘸涂木面上，干后，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上，經(jīng)空氣氧化變?yōu)楹稚?，再涂赤色液。還有的為了加強(qiáng)其黑褐色效果，采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干后，打蠟上光，于是一件色澤黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。
明式家具的價(jià)值被發(fā)現(xiàn)后，仿明式家具就出現(xiàn)了。由于明式家具主要用料是黃花梨，因此，如何辨識(shí)黃花梨就成為關(guān)鍵。黃花梨木質(zhì)的辨識(shí)可從以下幾方面入手：一是與紅木的區(qū)別。深色黃花梨如果使用的年頭久了，保存的狀態(tài)又不好，乍一看與紅木非常像。其實(shí)從木質(zhì)上判斷，黃花梨的木性小，故變形率也小，體輕而溫和。黃花梨有很強(qiáng)的韌性，不像紅木那樣脆。木匠在施工中辨識(shí)黃花梨和紅木十分容易，在刨刃口很薄的情況下，黃花梨木可以出現(xiàn)類似彈簧外形一樣長(zhǎng)長(zhǎng)的刨花，而紅木只出碎如片狀的刨花。二是與草花梨的區(qū)別。草花梨的出現(xiàn)是在黃花梨木材斷絕，作為補(bǔ)充而在晚清至民國(guó)出現(xiàn)于市場(chǎng)的，在硬木中最為低檔，其木質(zhì)粗疏，棕眼過大，色土黃而無光澤。
三是與新黃花梨的區(qū)別。新黃花梨分量比老黃花梨重，木紋含黑線過多而且生硬，因此許多木紋過于漂亮的反倒是新黃花梨；還要注意的是近年來，隨著全國(guó)各地現(xiàn)代城市化進(jìn)程的加快，一些老舊城區(qū)里的平房院落面臨著鏟除拆毀的命運(yùn)，中國(guó)老式建筑都是采用木架構(gòu)的形式，這些平房院落建筑物的橫梁、立柱、門窗、隔扇、內(nèi)飾等多為木制，特別是這些歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)風(fēng)雨滄桑的老式建筑物的橫梁、立柱中不乏優(yōu)質(zhì)
很多古老舊宅所用的優(yōu)質(zhì)木材均為年深日久的整材大料，且又價(jià)格低廉，自然成了一些古舊家具廠商青睞的對(duì)象，他們大量低價(jià)收購(gòu)這些采用厚拙的老木料制成的棟材梁柱，拉回工廠，經(jīng)過拆鋸改裝，做成“老家具”，推到市場(chǎng)。在面對(duì)購(gòu)買者時(shí)，較負(fù)責(zé)任的廠家會(huì)如實(shí)告知對(duì)方銷售的是老料新作的仿古家具，但還有相當(dāng)一部分專事作假者則把這些采用建筑老料拼湊而成的“老家具”當(dāng)作傳世古家具出售，要價(jià)不菲，蒙蔽消費(fèi)者。
辨造型識(shí)真?zhèn)?/div>
移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術(shù)品的生命。明式家具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優(yōu)美的線條、人性化的設(shè)計(jì)。比如整體的長(zhǎng)、寬、高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例，線條的應(yīng)用，曲線的流轉(zhuǎn)諸方面處理都能從視覺上給人以美的感覺。觀察一件件古家具，就像看一個(gè)個(gè)長(zhǎng)相各異的人。并且中國(guó)明清家具由于文人和皇室的參與，在造型上柔和了“佛、道、儒”的思想?？张c空的對(duì)比、穿插、鋪陳，空與實(shí)的對(duì)比、穿插、鋪陳，方與圓的對(duì)比、穿插，點(diǎn)線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內(nèi)涵。了解了這些，你再來看一件件明清家具，就不僅僅是一個(gè)個(gè)長(zhǎng)相各異的人，而是一個(gè)個(gè)具有不同性格、思想、氣質(zhì)的人。
但作偽的家具，譬如把架子床改成羅漢床，把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌，把高型家具改為低型家具等往往在造型上給人一種“非驢非馬”的怪異感覺。更談不上透露出明清家具豐富的思想內(nèi)涵了。
辨工藝識(shí)真?zhèn)?/div>
改頭換面、偷梁換柱、刻意作舊、速成催老法、偽作包漿、蟲蛀家具皆可歸為工藝作偽。以手工制作的家具，做工和技藝尤為重要。木工行業(yè)中流傳著所謂“木不離分”的規(guī)矩，就是指木工技藝水平的高低。中國(guó)明清家具的工藝包括木材干燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝，每一個(gè)工藝都有嚴(yán)格的要求和規(guī)定。傳世的優(yōu)秀明清家具，一般都是“材美工巧”的完美結(jié)合，具有深邃的人文內(nèi)涵，經(jīng)得起細(xì)觀慢品。而仿古家具往往受利益的驅(qū)動(dòng)，只想盡快做出推向市場(chǎng)。在制作的過程中就不會(huì)按部就班，只是一味地偷工減料。這種家具要么用過一段時(shí)間就發(fā)生變形，翹曲，要么就是雕工粗糙，細(xì)觀之下，局部剔鏟打磨不到位，邊角留有刀痕或毛茬，圖案花紋模糊不清等。
我們可以從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個(gè)方面入手做一簡(jiǎn)單介紹。
1．雕刻是明清家具的重要裝飾手段，鑒別仿制家具的雕刻應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：（1）查刀法。仿造家具的刀法，呆滯生硬，刻意追求像不像而失去了神韻，有時(shí)為了仿冒故意突出某個(gè)局部，而使整個(gè)布局失去均衡。（2）觀線條。線條看似最簡(jiǎn)單，但最難做工，稍不留意就會(huì)露出馬腳。在鑒定的時(shí)候就要細(xì)觀線條，特別是邊沿線條，紋飾外線是否有力度，是否流暢。（3）審細(xì)部。明清家具的雕刻，特別講究細(xì)部的精致性，而現(xiàn)在仿制的家具往往因?yàn)椴牧喜坏轿?，很難做到細(xì)部的精致。
2．明清家具的制作中，有“三分做工，七分打磨”的說法。過去師傅做好家具后，學(xué)徒要對(duì)家具精心打磨，常常一磨就是數(shù)年，有的紫檀家具甚至是用竹片一點(diǎn)一點(diǎn)刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微，決不遺留半點(diǎn)空白，特別是那些細(xì)微、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤(rùn)。而新仿家具，大多是機(jī)械打磨，外凸和平整部位可以拋光的如鏡面，但坑坑洼洼的地方，機(jī)械就無能為力，肯定會(huì)流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會(huì)有以前的深工夫。
3．各種家具有各自的髹漆工藝，明清珍貴硬木家具的髹漆工藝是“揩漆”，首先對(duì)家具進(jìn)行打磨，以體現(xiàn)木材的天然紋理，然后用天然漆髹涂于器物表面，待漆要干未干時(shí)，用布紗揩掉表面漆膜。如此反復(fù)多次，直至表面呈現(xiàn)亮光，這就是行家所稱的“清水貨”。而仿制的家具，常采用“混水貨”工藝，用有色的漆膜覆蓋家具的表面，使人看不到木材的天然紋理。
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