在很長(zhǎng)時(shí)間里,很大一部分人對(duì)于明式家具的固有印象即簡(jiǎn)潔、樸素,因此這部分人從心理上排斥明式家具的雕刻,乃至出現(xiàn)了非光素不足取的偏激觀點(diǎn)。下面就讓勝芳在線的小編帶您來(lái)了解一下,以便在您到時(shí)有個(gè)參考。希望本篇文章能夠幫助到您
事實(shí)上,現(xiàn)代人將明式家具提升至藝術(shù)的高度,至今不過(guò)幾十年光景。對(duì)于明式家具的認(rèn)識(shí)與了解,我們?nèi)匀惶幱趯W(xué)習(xí)階段。雖然明式家具被列入光素家具的一類(lèi),但實(shí)則細(xì)木作在明式家具中無(wú)所不在,明式家具中的裝飾堪稱(chēng)總結(jié)前代的集大成者。
表現(xiàn)題材:包羅萬(wàn)象
就內(nèi)容而言,山水人物、飛禽走獸、花卉蟲(chóng)魚(yú)、博古器物、喜慶吉祥,甚至一定的西洋紋樣等,包羅萬(wàn)象,精彩紛呈。
倘若細(xì)心推敲,其中頗有一些規(guī)則可尋。比方,明式家具中常見(jiàn)的走獸明顯帶有秦漢及魏晉南北朝造像的遺風(fēng),雄壯而廣博,使人不由地想起漢代宮闕般的厚重、六朝石獸奔放勁健的古拙;
而花卉圖案,似乎正承繼了唐代的遺風(fēng),充沛體現(xiàn)出一種激烈的雍容華貴、豐滿豪宕的審美尋求;山水人物則往往有著元代以來(lái),小說(shuō)、戲曲等側(cè)重情節(jié)與故事性的畫(huà)面;博古紋案則上啟商周,意境高古,儼然有著金石美學(xué)的暗在溯源;
從文化繼承上看,縱使清式家具中仍舊可見(jiàn)這些細(xì)木作的運(yùn)用,但與后者那種以追求工藝難度、不計(jì)取舍的心理,是迥異的。
雕琢工藝:爐火純青
總體而言,明式家具中主要的雕琢,依然包含圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等,它們或單一使用,也或綜合呈現(xiàn),但皆據(jù)木材及具體制作等,有妥當(dāng)安排,絕非糅雜一并呈現(xiàn)。
其中,圓雕多用在家具搭腦出頭裝飾等上;浮雕,有高淺之分,雕紋面凸起,常是多層交疊,呈現(xiàn)一定的立體感;淺浮雕剔挖深度較淺,注重以刀代筆,如同線描般,展現(xiàn)紋飾;透雕,是把圖案以外的有些除掉鏤空,形成真假相間、小巧玲瓏之美感,多用于背板、卡子花、掛牙等裝飾,如在圈椅、屏風(fēng)、鏡臺(tái)等部分區(qū)域采用。
除了雕刻以外,鑲嵌工藝在明式家具中也有著極其個(gè)別的使用,如螺鈿嵌、雜寶嵌。這在明式家具的通常認(rèn)識(shí)中,無(wú)疑是蠻見(jiàn)新意的領(lǐng)域。
明式家具立足于沉穩(wěn)端莊,科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。但雕刻紋飾卻與造型有著迥然不同的風(fēng)貌,無(wú)論山水花卉、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú),或是人物故事、神話傳說(shuō),大都具有浪漫奔放的特征。也正是這些紋飾與端莊肅穆的造型形成了鮮明的對(duì)比,給沉靜的 “ 明式 ” 增添了一筆流動(dòng)的性情。
總而言之,細(xì)木作雕刻在明式家具藝術(shù)中起著舉足輕重的作用。它是明式家具不可分割的重要組成部分,體現(xiàn)著明式家具設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒,傳遞著明朝工藝思想的追求與審美情趣。
同時(shí),細(xì)木作文化內(nèi)涵博大,是中國(guó)雕刻藝術(shù)形式的輝煌創(chuàng)造,而明式家具只是其呈現(xiàn)的耀眼窗口之一。
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