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中國(guó)古典家具有哪些特點(diǎn)[2]

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2017-10-02  瀏覽次數(shù):505
核心提示:中國(guó)古典家具有哪些特點(diǎn),在我們的生活中,中國(guó)古典家具是我們很多朋友比較關(guān)注的,本文就針對(duì)古典家具的特點(diǎn)為大家做個(gè)介紹,以便您對(duì)此中國(guó)家具有個(gè)更加深入的了解,下面就跟隨勝芳家具網(wǎng)的小編一起看看吧。
中國(guó)古典家具有哪些特點(diǎn),在我們的生活中,中國(guó)古典家具是我們很多朋友比較關(guān)注的,本文就針對(duì)古典家具的特點(diǎn)為大家做個(gè)介紹,以便您對(duì)此中國(guó)家具有個(gè)更加深入的了解,下面就跟隨勝芳家具網(wǎng)的小編一起看看吧。
 
遺憾的是我們無法見到當(dāng)時(shí)家具的實(shí)物,參考資料只能借助于同時(shí)期的壁畫、石刻、文字記載或其他工藝品的仿制品。從唐代的繪畫中可以看到椅、凳、雙人胡床、墩等家具,但這些家具僅限于上層社會(huì)或者僧侶所使用。這與承襲前代席地而坐的習(xí)慣有關(guān),或許是當(dāng)時(shí)的人們把床、榻都理解為高的地面。在裝飾方面,浮雕配件或繪畫圖案,都與佛教有很大關(guān)系。
 
隋朝只維持了37年,在家具方面沒有什么特殊的東西,也看不出有什么變化。真正的繁榮時(shí)期是在唐代。唐代初期就出現(xiàn)了蓬勃進(jìn)取的精神風(fēng)貌,長(zhǎng)時(shí)間的戰(zhàn)亂和流離失所在江山統(tǒng)一后,人們的生活熱情得以爆發(fā)。“貞觀之治”帶來了社會(huì)的穩(wěn)定和文化上的空前繁榮。唐代的家具在這樣的社會(huì)背景下,顯現(xiàn)出它的渾厚、豐滿、寬大、穩(wěn)重之特點(diǎn),體重和氣勢(shì)都比較博大,但在工藝技術(shù)和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的家具比較豐富,尤其在裝飾上更加華麗,唐畫中多有寫實(shí)體現(xiàn)。這一時(shí)期的家具出現(xiàn)復(fù)雜的雕花,并以大漆彩繪,畫以花卉圖案。
 
從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等,還可以見到形制較為簡(jiǎn)單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔凈,所以這一時(shí)期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化,因襲上代形制,以箱式床、架屏床、平臺(tái)床、獨(dú)立榻為主。
 
晚唐至五代,士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時(shí)尚,許多重大宴請(qǐng)社交活動(dòng)都由繪畫高手加以記錄,這給我們研究、考察當(dāng)時(shí)人們的生活環(huán)境提供了極為可靠的形象資料。五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個(gè)很好的例子,畫面向我們清晰地展示了五代時(shí)期家具的使用狀況,其中有直背靠背椅、條案、屏風(fēng)、床、榻、墩等等。完整簡(jiǎn)潔的形式也向我們預(yù)示了明式家具前期形態(tài),為中國(guó)歷史家具的最完美階段打下了基礎(chǔ)。從10世紀(jì)中晚期開始,宋王朝展開了它經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市繁榮的畫卷。
 
宋時(shí)高座家具已相當(dāng)普遍,高案、高桌、高幾也相應(yīng)出現(xiàn),垂足而坐已成為固定的姿勢(shì),中國(guó)歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮(zhèn)世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建,打造家具以布置房間成為必然,這給家具業(yè)的蓬勃發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境。
 
宋代以及稍后的遼、金歷時(shí)300余年,家具發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)高潮時(shí)期,高檔家具系統(tǒng)已建立并完善起來,家具品種愈加豐富,式樣愈加美觀。比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌,按用途愈分愈細(xì)。宋代的椅子已經(jīng)相當(dāng)完善,后腿直接升上,搭腦出頭收攏,整塊的靠背板支撐人體向后依靠的力量。圈椅形制完善,有圓靠背,以適應(yīng)人體曲線。胡床改進(jìn)后形成交椅。幾類發(fā)展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、卷曲腿幾等各種形式。宋代家具在總體風(fēng)格上呈現(xiàn)出挺拔、秀麗的特點(diǎn),裝飾上承襲五代風(fēng)格,趨于樸素、雅致,不作大面積的雕鏤裝飾,只取局部點(diǎn)綴以求其畫龍點(diǎn)睛的效果。
 
相對(duì)而言,元代立國(guó)時(shí)間也比較短,統(tǒng)治者采用的政策是漢制,所以,不僅在政治、經(jīng)濟(jì)體制上沿襲宋、遼、金各代,家具方面亦稟承宋制,工藝技術(shù)和造型設(shè)計(jì)上都沒有大的改變。但值得一提的是這一時(shí)期出現(xiàn)了抽屜桌,抽屜作為儲(chǔ)物之匣方便開取,是一大發(fā)明,它更大程度地加大了家具的使用效果。而這一新事物的出現(xiàn)也許更多地歸功于民族交流和文化交融。
 
從魏晉六朝至宋遼金元這千余年間,中國(guó)王朝不斷更替,其中發(fā)生過兩次較大規(guī)模的民族融合,社會(huì)取向一直沿著封建儒家的統(tǒng)治路線運(yùn)行。當(dāng)西方正在黑暗的中世紀(jì)苦苦摸索,力圖走向新的啟蒙之時(shí),中國(guó)的封建王朝又在不斷更替,元代也即將結(jié)素,隨之而來的將是一個(gè)更世俗,更多樣化的新時(shí)代。
 
16世紀(jì)末至17世紀(jì),西方世界的巴洛克藝術(shù)占據(jù)主導(dǎo)地位。東方的中國(guó)正經(jīng)歷著明朝市井文化繁榮時(shí)期,社會(huì)都很不穩(wěn)定,政治腐敗,農(nóng)民起義。而離戰(zhàn)亂較遠(yuǎn)的南方地區(qū),卻出現(xiàn)了蘇作家具和廣作家具的造型藝術(shù)高峰時(shí)期。直到明朝滅亡以后,這一高峰還一直延續(xù)下去,至清代雍正、乾隆朝才開始出現(xiàn)典型清式家具的特征。
 
所謂明式家具,一般是指在繼承宋元家具傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的,由明入清,以優(yōu)質(zhì)硬木為主要材料的日用居室家具。根據(jù)有關(guān)文字資料,它起始時(shí)被稱之為“細(xì)木家具”,或者“小木家伙”。
 
起初,這種“細(xì)木家具”在江南地區(qū)主要采用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木,至明中期以后,更多地選用花梨、紫檀、等品種的木材。當(dāng)時(shí)人們把這些花紋美麗的木材統(tǒng)稱為“文木”。特別是經(jīng)過晚明時(shí)文人的直接參與和積極倡導(dǎo),這類時(shí)髦的家具立即得以風(fēng)行并迅速以鮮明的風(fēng)格形象蔓延開來。細(xì)木家具具有經(jīng)久耐用的實(shí)用性和雋永高遠(yuǎn)的審美趣味,它以一種出類拔萃的藝術(shù)風(fēng)貌,成為中華民族文明史中一顆藝術(shù)明珠。這種家具產(chǎn)生于明代,時(shí)代特色鮮明,故稱其為“明式”。
 
明式家具的產(chǎn)生和發(fā)展,主要的地域范圍在以蘇州為中心的江南地區(qū),這從傳世家具實(shí)物以及文獻(xiàn)記載中都可以看到,這一地區(qū)的明式家具持續(xù)著鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。到清代前期,明式硬木家具在全國(guó)很多地方都有生產(chǎn),但從產(chǎn)品不難看出只有蘇州地區(qū)的風(fēng)格特點(diǎn)和工藝技術(shù)最具底蘊(yùn)。這種風(fēng)格鮮明的江南家具,得到廣泛喜愛,人們把蘇式家具看成是明式家具的正宗,也稱它為“蘇式家具”,或稱“蘇做”。
 
明末清初,社會(huì)動(dòng)蕩不安,可家具的發(fā)展并未因戰(zhàn)亂而停滯。崇禎年間的家具不見什么創(chuàng)新,但從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。大量進(jìn)口硬木木料如紫檀、花梨、紅木都得到上層社會(huì)和文人雅士的喜愛,其中色澤淡雅、花紋美麗的花梨木成為制作高檔家具的首選材料。國(guó)產(chǎn)的木材如南方的與黃花梨接近的鐵力木、櫸木,北方的高麗木,核桃木等大量柴木也得到廣泛使用,另外,還有用于裝飾的黃楊木和癭木以及專做箱柜的樟木等都被廣泛使用.在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形,既豐富又有節(jié)制,使得這一時(shí)期的家具剛?cè)嵯酀?jì),洗練中顯出精致;白銅合頁、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為家具增添了有效的裝飾作用,在色彩上也相得益彰。
 
在家具的種類上,比以往任何時(shí)期都要豐富,而家具又根據(jù)使用者在不同場(chǎng)合的需要進(jìn)一布細(xì)分,不僅有桌、柜、箱類,也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風(fēng)類等等,其中最為集中地出現(xiàn)當(dāng)在清朝初期。精品當(dāng)數(shù)紫檀,也有少量花梨和紅木。根據(jù)不同的工藝特點(diǎn),做法上明顯不同,可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等等,相互有所區(qū)別。清初的柴木家具是明代家具中的精品,許多柴木家具風(fēng)格淳厚、造型敦厚,體現(xiàn)出來自民間的審美情趣。在柴木家具當(dāng)中,以晉作為最優(yōu),河北、山東也不乏佳作,精品不絕。
 
清初之時(shí),盡管在家具上的創(chuàng)新不多,但在開國(guó)之初,統(tǒng)治者以既開明又保守的姿態(tài)面對(duì)一切,體現(xiàn)在家具上就出現(xiàn)了尺寸擴(kuò)大,形式守舊的特征;但隨著政治的穩(wěn)定,社會(huì)的繁榮,統(tǒng)治者體現(xiàn)到家具上的追求,一是體積加大,二是裝飾一味趨細(xì)趨膩。
 
縱觀整個(gè)家具史,明末至清初這一段時(shí)間,蘇式家具達(dá)到了登峰造極的地步,流傳至今的許多明式家具實(shí)物,多數(shù)是清代早期蘇州一帶所生產(chǎn)的。隨著社會(huì)的演變,又出現(xiàn)許多新品種,它們都是在“明式”家具基礎(chǔ)上的變體,總體風(fēng)格依然是“高雅”和“典雅”。
 
清代中葉以后,清式家具的風(fēng)格逐漸明朗起來,蘇式家具也出現(xiàn)了新的特征,與風(fēng)行全國(guó)的京式家具相互影響,又各自保留著自身的特點(diǎn)和歷史地位,在清代各種不同風(fēng)格的家具中獨(dú)樹一幟。字串1
 
此時(shí)的西方世界早已進(jìn)入資本主義,頻頻發(fā)生政治革命、工業(yè)革命和科學(xué)革命。而中國(guó)依然沉浸在自給自足的農(nóng)業(yè)社會(huì)里,閉關(guān)自守,自我滿足。1840~1842年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、1856~1860年的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、1894~1895年的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)淪為半封建、半殖民地國(guó)家,被迫打開國(guó)門。接二連三的災(zāi)難使人們不得不重新審視傳統(tǒng)的價(jià)值觀。
 
從家具的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講,乾隆后期達(dá)到了頂峰時(shí)期,這個(gè)時(shí)期片面追求華麗的裝飾和精細(xì)的雕琢。以多求勝,物極必反,過多的奢華達(dá)到極至之后,衰落已露出跡象,乾隆時(shí)期的家具已經(jīng)告訴人們對(duì)未來的茫然,除了復(fù)雜細(xì)密的裝飾,已無更多的標(biāo)新立異,而是不知所措。嘉慶時(shí)期曾出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間的停滯,從當(dāng)時(shí)皇家造辦處的文件檔案中可以看出,隨著工作量的減少,家具生產(chǎn)日益衰落。這一時(shí)期的民間家具多以仿宮廷風(fēng)格為主,只是更簡(jiǎn)陋更粗糙,毫無創(chuàng)新可言。
 
道光年間以后,內(nèi)憂外患接踵而至,中國(guó)遭受著外國(guó)列強(qiáng)的任意宰割。家具業(yè)也隨之結(jié)束了它曾光輝燦爛的歲月,連光緒皇帝大婚的家具也都交由民間木器作坊隨意制造,其粗俗、簡(jiǎn)陋令人難以置信。民間家具以京作、蘇作、廣作為主。盡管京城集中了大批能工巧匠,但所制出的家具卻呆板乏力;蘇作家具一掃往日的高雅樸實(shí),而變成僵硬、程式化,江南一些有名園林中所保存的硬木家具便是這一時(shí)期的產(chǎn)品;廣作家具更多地受到外來家具的影響,獅爪腳、貝殼飾、卷草紋等在廣作家具中多有出現(xiàn),但仍免不了產(chǎn)生堆砌、羅嗦的感覺,而且做工粗糙。
 
研究、欣賞、鑒定古典家具有賴于相關(guān)資料,實(shí)物是一部分,來自于傳世或出土;其它的來自于墓室壁畫、其它材料制成的模型、傳世繪畫、書籍插圖以及文字資料。我們的先民有厚葬之風(fēng),為我們?cè)诘叵铝粝乱徊繗v史,具體而形象,是一筆寶貴的財(cái)富。對(duì)它們進(jìn)行縱向的對(duì)照、比較,橫向的分析和辨別,可以更深層次地了解中國(guó)家具的發(fā)展脈絡(luò)。
 
所謂縱向的對(duì)照、比較就是要把家具的產(chǎn)生、發(fā)展、變遷的過程納入大的歷史背景當(dāng)中去,經(jīng)過對(duì)照、比較可以看出它們相互之間的承襲關(guān)系和形制上的變化;通過分析家具與當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、日常生活等方面的聯(lián)系,可以明確各個(gè)歷史時(shí)期家具風(fēng)格變化的路線和特點(diǎn);研究各朝代科學(xué)技術(shù)和材料工藝方面的進(jìn)步,可以掌握家具制作、材料使用、工藝特點(diǎn)等方面的知識(shí)。所謂橫向的具體分析和辨認(rèn),是指從造型、工藝、材料、裝飾四個(gè)方面著手,進(jìn)行綜合分析。造型是最重要的,各個(gè)不同的歷史時(shí)期都在家具造型上流有明顯痕跡,比如說唐代的家具造型上是圓形,而宋代則是以矩形為主,明代家具則呈現(xiàn)出比側(cè)勻稱,挺拔秀麗為特色,清代早期則是以寬大渾厚為主。裝飾特點(diǎn)也是識(shí)別家具的重要方面,每個(gè)時(shí)代都有特定的題材和內(nèi)容,在手法、裝飾紋樣上也都各不相同,例如明代喜用小面積浮雕或透雕,而清代則喜歡大面積使用雕、鏤、刻、嵌以及金銀彩繪等裝飾手法。此外,對(duì)材料的選擇、卯榫工藝的不同也都是重要的方面。以上諸項(xiàng)要整體把握,綜合分析,聯(lián)系背景,仔細(xì)辨別,才能認(rèn)識(shí)古典家具的真面目。
 
上述就是關(guān)于“中國(guó)古典家具有哪些特點(diǎn)”的介紹了,如果您還有相關(guān)問題需要了解,可點(diǎn)擊勝芳在線家具批發(fā)網(wǎng)導(dǎo)航中的【家具知道】進(jìn)行了解。
 
 
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